一、小说中怎么描写突然来电话

1、家树告诉了他姓名，又道：“家住在杭州。因为要到北京来考大学，现在补习功课。住在东四三条胡同表兄家里。”寿峰道：“樊先生，这很巧，我们还是街坊啦！我也住在那胡同里，你是多少号门牌？”家树道：“我表兄姓陶。”寿峰道：“是那红门陶宅吗？那是大宅门啦，听说他们老爷太太都在外洋。”家树道：“是，那是我舅舅。他是一个总领事，带我舅母去了。我的表兄陶伯和，现在也在外交部有差事。不过家里还可过，也不算什么大宅门。你府上在哪里？”

2、(这一段描绘中毒后师太的神情动态，既是场景的真实再现，也是情节描写危如石下之卵的需要，语言，神态，心态，动态综合统一形成一定小说意境。这也是会话时人物神态描写关键因素。)

3、那些打电话发短信说要上门催收的也不用怕，你想想，催收肯定不会是一个人上门，来回一趟的路费，油费，工资得要多高成本呀，而且上门不一定能找到人收到款，对于网贷平台肯定是不划算的。其次，现在是法制社会，对于上门催收的，直接选择报警，他也不敢把你怎么样。

4、所以，除了这些特例之外，你如果接到领导的电话，让你去他的办公室，站在职场规矩的角度，你既必须马上去，而不是只顾自己手上的活而让领导等着你。

5、颜歌：目前我还是暂时在英文的创作计划表里。我希望可以在2020年结束之前把我的英文短篇小说故事集的定稿交给我的经纪人，然后我的英文创作可以告一段落，2021年里把平乐镇的最后一部曲写完。

6、我谢绝了。他转身往街的西头走去，又回过头来给我鞠了个躬。我问他家离这儿远吗，他说不远，就在德巴街紧南的胡同里。我说从这里过去不是更近吗，老头笑了一下，说：“我不走德巴街。”

7、三明治：因为你对中国和英国的文学圈都有接触，这两个环境有哪些让你觉得有明显差异的地方？

8、老头从怀里构出一卷软沓沓的钱来，放在桌上：“你要肯认我是大伯，那我求你把这些钱交给人家。不够的话，让得贵补齐。我不是有意的，真是看着什么也没有的，谁知道就有玻璃。你能答应我，这事不要再给外人说，你答应吗？”

9、我第一年的时候还蛮忍气吞声的。到第二年，我开始直接提出我认为这样的做法不合理。我不会去写一篇写得像是英国作家写的小说，因为我不是英国人。我会去使用这个语言，但是我不会去对这个文化投降。

10、老头愣在那里，一条线的眼里极力努出那黑珠来盯我，说：“你大伯是有私心，害怕赔偿才溜掉的，可我也经了一辈子世事，再也不受骗了！”

11、凌晨四点，天蒙蒙亮了，梦渐渐走向终点。 这时，突然一阵急促的电话铃声响起，手机在那里一直叮铃铃，真的是让我感觉到特别的难受，让我感觉手机一直都是想着让我觉得特别的烦恼，我一个高从床上蹦下来，奔向电话。心情很不好，甚至黑暗，被某种不祥的预感笼罩着。这么早来电话。

12、因此长篇小说的写作同时又是对作家信念的考验，当然也是对叙述过程的不断地证明，证明正在进行中的叙述是否光彩照人，而接下去的叙述，也就是在远处等待着作家的那些意象，那些片言只语的对话，那些微妙的动作和目光，还有人物命运出现的突变，这一切是否能够在很长的时间里，保持住对作家的冲击?

13、三明治：这几年你一边读书还要一年带孩子，怎么安排自己的经历和时间？

14、小说中，司徒玦与连泉的情感线铺展与高考紧密关联。在连泉即将高考之际，司徒玦献出自己的初吻，越是学业紧张，两人越是难舍难分。当然，作为一部典型范式的青春小说，恩爱温馨的日子，要以高考结束为分界，书中写道：

15、主角一般都是写正面的根据作者把她塑造成一个女强人还是一个笨头笨脑的这些以外我觉得都市女孩更应该具备一点痞子的性格三分邪气，七分正气不只是在男孩子身上体现女孩的善良与恶作剧也能体现这点

16、此外，虽然“对话”很好用，但如果过度依赖于此，就会写成流水账。用对话来塑造角色性格的时候，也要特别注意，所有对话都应该符合角色的设定。

17、题干中往往有“作用”“意义”“意图”“效果”“艺术价值”“好处”等词语。

18、桀桀的笑。小说里的反派大笑可以用桀桀的笑，桀桀的笑用于形容小人的奸笑声，一般都是那种大奸大恶之人或妖魔鬼怪喜欢发出的笑声。反派是指那些与正面人物对立的人物(亦或者是在作品中与主角格格不入的人物，但这种设定比较少见。但是与其他种类的反派的共同点是，一出场就会被喜欢正派、主角的人厌恶)，为了衬托出正面人物的形象反派通常是无恶不作。

19、于是我们明白了这是一个十分简单的头脑，世界给它的图像只是“这人打了一下，另外那人也打了一下”。

20、次要人物可以将原本单调的故事情节衬托得活灵活现，凸现主要人物品质，表达思想感情，使主要人物形象更加鲜明清晰。

二、小说中来电话了怎么写

1、我走出了狭窄的德巴街。(有删改)

2、颜歌觉得这是她的天真与奢侈。

3、黄蓉。“肌肤胜雪、娇美无匹；容色绝丽，不可逼视”是《射雕英雄传》第八回《各显神通》中对黄蓉的描写。

4、雪琦儿感到又好气，又好笑，又好玩，一个劲地操起身边石头，雨点也似的向下砸过去。那石头呼啸着，不时击中洞壁，发出砰砰、谷隆隆的声音。飞石与石壁相磨擦，便爆发出一朵朵小火花儿，在黑暗的洞穴中明灭着。

5、所以，从职场伦理规矩的角度来说，无论是什么单位，大概都只有下属等领导的规矩，却很少会出现有领导等下属的特例。

6、看不到自己的缺点也看不到别人的优点

7、第一年是最忙的。因为还要照顾一岁大的孩子，她每天早上六点半起床，准备自己的午饭，和孩子一起出门，把孩子送到大学的附属幼儿园后，自己去图书馆里工作。在写作工坊里，每隔三周，她需要提交一篇五千到六千五字数的作品参加课程的工作坊讨论。而不用提交作品的那两周，则需要非常细致地阅读同学们共计两万字左右的作品，至少读两遍，然后给每一篇写评论。除此之外，还有一门选修的文学课程要完成。

8、假设A和B正在交谈，A身上有秘密，但既然是小说，就不能直接写出来，所以作者必须将其巧妙地隐藏起来。方法就是“隐藏对话”。是否让读者知道A身上有秘密，可以通过控制A和B之间的对话来把握。

9、这样的设定会带动读者思考：“这女人以前遇到过什么事吧。”由此，角色的形象就会一下子变得鲜明起来。又或者，口吻郑重而冷静的人是男同性恋怎么样？冷静的男同性恋和热血而粗暴的女人，这样的设定，也能推动故事不断发展。

10、从“我”看，是实写，线索人物，也是负责对三娘做思想工作的工作人员。从归类思维看，是属于搬迁工作的代表，“我”对三娘的态度，体现的是新一代工作负责人对革命遗孀的态度，那种简单，甚至粗暴的方式，引人深思。

11、于完美的主人公有时反而会招读者的反感，所以风趣的对话得用对地方才能见效。对讲故事很有帮助，但如果使用过多，读者可能反应不过来，导致冷场，所以需要注意。

12、小说是需要个性语言与独特的叙述或者描写方式，或者创新的结构。我们也知道“只有陈旧的写法，没有陈旧的题材”这句破话。但你不能个性成学术专著。不能让大家为了看你的小说，去中文系把汉语言文学过了。传播思想与文化，应该用最浅显的语言或者故事，让更多的人知道，这才是文章的境界。有些人说，我写作完全不考虑读者，这话说出来格了些。我们不否定他写出好东西，但文章的高低不是你写得让人看不懂，而是让人在你最朴实的语言与故事里，获得最大的感受、感悟、感动、或震撼。

13、几乎所有的作家都面临这样的困难，就是将前面的叙述如何继续下去。当然也有例外，譬如海明威，他说他总是在知道下面该怎么写的时候停笔，所以第二天他继续写作时就不会遇上麻烦了。另一位作家加西亚•马尔克斯站出来证明了海明威的话，他说他自从使用海明威的写作经验后，再也不怕坐到桌前继续前一天的写作了。

14、(答案)①人物线索。“我”是小说故事的参与者，贯穿全文，三娘的故事由“我”讲述，显得真实可信。②推动情节发展。“我”是故事的亲历者，故事在“我”不断劝三娘拆房、打听三娘答应拆房的原因等情节中得到发展。③刻画人物形象。写“我”眼中三娘对拆房态度的转变以及“我”对三娘态度的变化，侧面突出了三娘的形象特征。

15、而好的对话应该满足以上一个或多个条件。

16、(作品中少女雪琦儿伶牙利齿，而乔白比较憨实与呆讷。所以，被雪琦儿抢白后，我的设计就是“乔白口讷，皙白的脸倏地红了起来，他讪讪地陪同雪琦儿走出偏殿……。这一段描绘旨在表现乔白的憨实。)。

17、再说充分表现会话人的心态。

18、三明治：你对2021年的规划和期待是怎么样的？

19、对话的另一个作用，是用来展示人物关系。

20、中国的纯文学界的门的确关得比较死，不太倾向于把这个门向外面打开。我想一个原因可能是我们毕竟是一个东亚国家，儒家传统很重，塑造了一种要尊重年龄和资历的传统；另一方面，也是有很多年轻作者通过在网络上发表或其他方式，可能闷声不响赚了大钱，在商业上得到一些成果。一方面是一个纯文学的世界，另一方面是一个商业的世界，两者可能还隔着很远的距离，不愿彼此了解。但是在英国，据我的了解，这两个世界还是有对话的。

三、小说里的电话来电怎样描写

1、(说话间，白雪公子利用少女怕黑怕鬼心理，故意说一堆吓唬人的话，他的心态就是欺骗，以达到自己不可告人的目的)

2、阅读《玻璃》，完成后面的题目。

3、试想一下，在故事的高潮部分，以“闭嘴，扁你”为口头禅的活泼女主人公与妖怪般的反派对峙时，反派说“有二百年没人这么接近过我了”，女主人公则说“闭嘴，扁你”，会是怎样的感觉？

4、那我们可以怎样写呢？比方说，当你描写视角人物A时，让B说“读他写的东西还以为他是个岁数很大的人呢，没想到这么年轻”，就能让读者知道A是个年轻人。

5、“快，快，大雪封门！”

6、大泽在昌在书中，通过写作教程和点评，穿插讲述了职业作家在小说创作中所遇到的关于故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙述风格等具体问题，并在理论及实践上给予指导。

7、作词人姚谦：我一直用手写，坚持每个字都是我选定的

8、再例如：你手上有一个非常急的事情，而且这件工作是这位打电话的领导的上司安排的，那这个时候你当然可以说明情况，你是在完成更高层级的领导指示，所以，需要耽搁一下，让他等一会。

9、与大多数青春小说的人设有所不同，桐华书中的女主人公罗琦琦是一个独立坚强的高中生，男主人公张骏反倒更显平凡。尽管要面对紧张的课业，但是罗琦琦与张骏当然不能忘记青春小说里最重要的任务：谈恋爱。

10、。《白色鸟》像极了一首意境优美、含蓄、灵动的诗，因此在整体感知上要下功夫。然而凡事都要讲个“出入法”，既要投入,又要适当抽离，授之以法，在理性的层面上把握鉴赏。《白色鸟》含蓄委婉、曲折，运用了象征的手法，通篇似乎“不着一字，却尽得风流”，因此设计相应的习题层层剥笋，把握主旨，体会风格，感悟少年和人生。

11、整本书的内容非常丰富，所以我只选取对我最有启发的点——如何写好人物对话，来与大家做一个分享。

12、苏童所说的疲乏，正是长篇小说写作中最普遍的困难，是一种身心俱有的疲乏。作家一方面要和自己的身体战斗，另一方面又要和灵感战斗，因为灵感不是出租汽车，不是站在大街上等待就可以得到的东西，作家必须付出内心全部的焦虑、不安、痛苦和呼吸困难之后，也就是在写字桌前坐上几个小时，或者几天以后，才能够看到灵感之光穿过层层叙述的黑暗，照亮自己。

13、以环境描写的冷清来渲染文章中悲凉寂寞的氛围因为这些郁结已经困绕了他们太久，无人可以倾述，此时他借机发泄一下

14、假设有A和B两个主要人物。A说话总是十分正式，属于冷静沉稳的类型；B则相反，虽然讲话粗鲁，词不达意，但充满激情。

15、眨眼间，一个人静静地立在了暗处。

16、可以尝试让男女角色互换，或者把四十多岁的中年男性变成十五岁的美少年，应该都很有趣。

17、定价：25元/本150元/年

18、“没骗你，你去看布告嘛！”

19、①情节方面：通过“我”的所见所闻串起情节，展现众多人物的命运。②人物方面：“我”是社会底层人物，通过描写“我”的生活状态和心理活动展现了底层人物的多样情态。③主题方面：通过“我”关注林慧聪的生活和理想来展现底层人物的善良，体现了小说的人文关怀。

20、屈辱的眼泪,滑落嘴角,双膝微微颤抖,慢慢的身体沉了下去,待到快落地时,身体呼的一下砸到地上,两膝盖传来压抑的闷响声。

四、小说中怎么描写突然来电话的情景

1、这些问题，只有当你动笔写小说了，你才懂其中的难处。再等你看完这书，才会豁然开朗，也才能懂得它的好。

2、这种游戏的结构有时也适用于小说。主人公找A打听情报X, A却没有轻易透露。主人公就想，可能必须先得到情报Y，将其交给A，才能从A口中得到必要的情报X。

3、真正的问题是在合约签订以后，如何来完成，作家接下去的写作在很大程度上成为了对合约的理解。作家在写作之前，有关这部长篇小说的构想很可能只有几千字，而作品完成之后将会在十多万字以上。因此真正的工作就是一日接着一日地坐到桌前，将没有完成的作品向着没有完成的方向发展，只有在写作的最后时候，作家才有可能看到完成的方向。这样的时候往往只会出现一次，等到作家试图重新体会这样的感受时，他只能去下一部长篇小说寻找机会了。

4、白玉无瑕的俊颜，五官如琼花碎玉，肌肤细如凝脂，更胜女子，狭长的眸子邪魅含波，顾盼流转间有着颠倒众生的力量，高挺的鼻梁下，薄唇勾起的弧度冷酷而无情，身上那洁白的衣服更衬托出男子妖冶无情，乌黑墨染的长发如瀑布般披散下来，黑与白的搭配所呈现出来的蛊惑，纵是让世间女子堕落深渊亦甘之如饴

5、(节选自马里奥·略萨于2011年6月在中国社科院所作的演讲)

6、其实别人给你提缺点，就算提得不对，你不认同，也应该感恩，也不要较劲。人家提出来，就会促使你重新思考，思考就会有进步的，你必须感恩人家才是。

7、“物象”往往具有衬托或象征意义，有揭示和深化主题的作用。

8、那老人笑道：“先生，你也爱这个吗？”家树笑道：“爱是爱，可没有这种力气。这个千斤担，亏你举得起。贵庚过了五十吗？”那老人微笑道：“五十几？——望来生了！”家树道：“这样说过六十了。六十岁的人，有这样大力气，真是少见！贵姓是……”那人说是姓关。家树便斟了一杯茶，和他坐下来谈话，才知道他名关寿峰，是山东人，在京以做外科大夫为生。便问家树姓名，怎样会到这种茶馆里来？——张恨水《啼笑因缘》第一回

9、尽管还有很多作家对我有所影响，但如果让我选择两个对我最为重要的作家，那么我会选择萨特和福克纳，因为萨特的文学思想对我影响至深，而福克纳则在叙述技巧、复杂而多样的结构方面堪称大师，这样的结构在描绘秘鲁现实世界的复杂和多样时可以发挥很大的作用。我相信，我最初的作品，也就是最初那些讲述统治者的小说，例如我的第一部小说《城市与狗》，还有小说《绿房子》，以及有关独裁时期的小说《酒吧长谈》，这些作品都非常明显地受到我所谈及的那两位作家的影响。

10、以上，希望能对大家有帮助。

11、说完案例，不妨来说说为什么你的说法不太妥当。

12、小说中多次写到“雪”，有什么用意？请简要分析。

13、小说在此戛然而止，对于这样的抒情结尾，笔者突然念起辛夷坞的好来，至少她的小说里不会把高考写成人生的终止符。

14、还有一个笨办法，万一找不回原来草稿，可翻动头条中条目寻找“悟空问答”，找到后，只要点开，找出原来回答的问题，就可接着原来的草搞，写出你想说的话，继续接着回答。这仅是自已体会，如果你感觉有用，可参考一下。其他，也没有更好办法。

15、颜歌：比如英国人对他们很引以为豪的英语的正统感。他们对评判“什么是好的短篇小说，什么是好的英语文学”的标准就是莎士比亚，昂格鲁文化的正典。有一次我去一个研讨会，与会者有人提出要让大家一起讨论《李尔王》，当时的语气好像是默认所有人都应该看过原著一样。这就好像是我作为一个中国人，去质疑对方竟然不知道李白是一样。这其实是一种文化霸权主义。虽然现在英国的大学近几年也在提倡“去殖民化”，重新定义英文“正典”，但还只是在一个刚刚开始的阶段。

16、王小波生前唯一纪录片：人受控制，主要原因是人自愿受控制。

17、有次有人问我会不会有写不出来的时候？当然会写不出来。但写不出来，也得写。不过我现在写不出来的状态肯定是比以前要少，被逼的。有句话说，如果你想要让一个事情做完，去问一个很忙的人。好像反而是这样的，很忙的人，时间会安排得更好。

18、再阐述我的观点之前，先简单说一个身边的案例：

19、大泽在昌还建议，我们在创作对话时，应当让自己完全融入角色，选择合适的措辞。不光是视角人物，涉及其余各登场人物的对话时，都应该站在该人物的立场来考虑台词。

20、青春小说中的高考总是充满分手的感伤，天南地北的男女主角总也扛不住时间和空间的消耗，要么高考前分手，好一点的高考后也得分手。也有像八月长安这种对未来充满期许的，然而用力过猛又让人感到脱离现实。每个人的高考故事里都心怀一个清纯男孩或女孩吗？每个人的高考经历都是漫无天日的复习与泪水奔腾的离别吗？关于高考我们似乎有太多各不相同的故事，然而，青春小说却一本又一本写着相同故事。

五、小说怎么描写接电话

1、侦探正在追赶罪犯，罪犯突然窜入小巷，不见了踪影。侦探问小巷口的算卦先生：“刚才有没有一个男人跑过来？”算卦先生回答：“没见过男人跑过来”。

2、张恨水并没有直接写“某某老人，男，外科大夫”，而是通过另一个人物视角(家树)，来缓缓地带出这位老人，我们从“家树”的眼里看出，这老人虽然六十多了，但力气大，而且看上去显年轻。

3、像这样，就能使各个人物的感情、背景、妨碍人际关系的因素等，作为伏笔浮出水面。这就是对话能达到的效果。

4、那时，对于我这样一个南美青年来说，萨特的思想是非常振奋人心的。首先，它让我感觉到文学并不是没有意义的。可能我们生活在一个没什么人读书的国家，人们的经济、社会、文化地位存在着巨大差异，但投身写作并不是背离现实，而是以一种批判的、富有创造性的方式面对现实，因为文学是一种行动的方式。

5、辛夷坞《我在回忆里等你》&《致我们终将逝去的青春》

6、用嘴说得出来却写不出来

7、三明治：你现在也会在英国去教授一些写作类工作坊，接触到很多素人写作者。有没有什么让你印象深刻的经历？

8、被立意这个词折磨得够呛

9、(解析)题干问的是“小说以‘电话’为枢纽连接人物、安排情节。这样处理有什么作用”，这其实是考查物象的作用。既为枢纽，就起到贯穿全文的线索作用；因为是“电话”连接了两人，文中使用的语言描写就更多一些，便于刻画人物形象，表现人物性格，在内容的表达上，更为自由。

10、“不，鸽屎！”二叔吐口唾沫到手指上，细心地擦掉老头衫上的一粒鸽子屎，“这玩意儿干净！”

11、司徒玦莞尔一笑，“你对我那么没有信心？”

12、其次，什么样的情况之下，你可以要求领导等你？虽然下属等领导是常态，但在一些特殊情况之下，让领导等等你也是可以的。

13、在平时，经常会想起初恋的她的音容笑貌。忘不了小河边小树旁，有过我们牵手散步的踪影。电影院留下过我们肩靠肩，看电影时的笑声。还有她为我洗衣，缝被子场景，这桩桩件件的美好，历历在目。

14、③电话交流的限制性给小说留下较多空白，丰富了人物与主题的想象空间。

15、有些人写小说不会分自然段，认为这段太长了硬切开。第一段正写着护士往手臂上扎针。隔一行另起段。猛地扎进去，又隔一行另起段。这是初学写作的人最容易犯的毛病，硬切，不该分的硬分。你最少也得等她把针打完，或者扎进去，转写有手臂的人时开始分段吧。有些人分得比较清楚，分段的时候就用第二天，第三天，第四天，或者说早晨，晚上，下午。爷爷说。奶奶说。小叔说。礼拜礼拜天，礼拜礼拜九。这样分段没犯打针的毛病，但太死板。至于怎么分好，你不是看过名著吗，不会只看人家写得好，不看人家怎么写的吧。

16、当我们要向读者介绍一个角色的时候，我们可以怎样写？

17、“哗啦一声，我才知道是撞上玻璃了．三个姑娘出来扶我，血流了一脸，把她们倒吓坏了，要给我包扎伤口，我爬起来跑了。我赔不起那玻璃呀！”

18、假设登场人物A和B正在交谈，A是B的下属，那么A自然会对上司B使用敬语。可是经过某件事以后，A跟B讲话时却变得很随意了。通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化。

19、在我来这个项目之前，我的英文是在普通人里面已经算很好的状态，不会有英国人、爱尔兰人和我说你这个句子说得不对。那时候我也给《泰晤士报文学副刊》、《爱尔兰时报》写过稿。但是当我进入MFA项目后，也是因为这里特别学院派，所以对文本本身精益求精的坚持简直到了令人诧异的程度。比如说缩行，我有时候会多缩半个空格，结果每次都被给我看稿的老师、同学发现这个特别细微的差异。

20、有天中午我去洪三万那里拿墨水，经过中关村大街，看见一群鸽子在当代商城门前的人行道上蹦来蹦去，在欢快的人和鸽子群里看见一个人冰锅冷灶地坐着，缩着脑袋，脖子几乎完全缩进了大衣领子里，我走到他面前，说：

六、小说中怎么描写突然来电话

1、萨特告诉我们什么呢？在他的一本书中——这本书对于当时刚上大学的我来说简直就是一本《圣经》，它就是《什么是文学》，法语书名是《种种境况》第二卷——在这本书中，他说，文学应该负有社会责任；文学不应该脱离对社会和政治的关怀；文学是一种关切。我总是记得书中的一句话：话语即行动。通过话语，我们可以对历史采取行动，影响历史，在某种程度上引导历史。我们写作，绝非为了什么都不说；我们写作，绝非为了讲述马拉美所说的那种“响亮的空洞”。我们写作，为的是让人们意识到他们生活中的问题；为的是激励他们采取行动，促使他们所面对的问题得以解决；如果我们意识到现实是糟糕的，我们写作，就是为了让我们认识到自己有能力改变这种糟糕的现实。

2、谢邀，路是人走出来的，朋友是以心换来的，有些人平时与世隔绝不与人交往，自己有难了才想起亲戚或旁人，临时抱佛脚，一般都不会借给他，做为人平时自己要给自己铺路搭桥，处好各方关系，当你有难时朋友遍天下，沒有办不成的事。

3、不要过度依赖通过对话进行说明

4、三是通过说话人神态描绘，令说话内容获得外在张扬与激放，提示读者重视话语内涵。

5、写作最简单也很难达到的水平

6、夜读《南渡北归》,肺腑翻腾，心在滴血！

7、官方网站：http://cpxsxk.com/

8、我在其他的采访里也说过，“我是我自己的评论家”。特别是我刚刚开始写作的时候，作为一个少年作家，一个80后作家，没有人特别重视你，在很长的一段时间里也没有评论家会来看你的作品。在这个情况下，我对我自己会尽量严格要求，做我自己的评论家。写完之后，回过头去看，有什么值得改进的，下一次的作品里应该怎么样。当然，这个对作家来说压力很大。我觉得中文的很多作家也是非常自律，很多稿会磨很多年。

9、“雪琦儿，你这是误会我了，我哪里想杀你呀！我对你喜欢得紧哪！”白雪公子说“我追来，是想保护你，怕你在黑水洞发生什么意外。”

10、“我”见证了王有福的胆小怕事，见证了他的谦卑，“我”好心的提议，衬托了他的善良，所以“我”的存在使主人公性格更加鲜明。

11、他不去德巴街，我却要去，昨日那家茶馆不错。走过那家酒店，玻璃墙上却贴出了一张布告——昨天因装修的玻璃上未作标志，致使一过路人误撞受伤。

12、我的作品，从上世纪60年代中后期开始，经历了一次很大的转折。我想，因为受到萨特的影响，我曾一直对在文学作品中使用幽默有所保留。我曾认为严肃文学不允许微笑，更不允许哈哈大笑，它应该是严肃的。萨特，或许大家都知道，也都读过他的作品，他是一个有个性并且很聪明的人，但他在写作时，是绝对不受幽默的影响的。在他众多的作品中——他的作品大概有几十部之多——没有一点笑的痕迹，甚至连一个微笑都没有。于是，我们这些萨特的读者，就愚蠢地妄下结论，认为好的文学不应该让人发笑。

13、所以，当作家坐到写字桌前时，首先要做的，就是问一问自己，是否具备了高尚的品质?

14、环境描写的根本目的本就是为了营造出故事发展所需要的氛围，衬托出人物特点，究其本质，一切都是服务人物设计的，理论性的估计不好理解，你去看几个大神的作品就ok了，推荐两个，忘语，还有辰东。相对说这方面很好。但是无论环境描写再好，其目的是带动故事情节运转，以环境的变换烘托主角，与人物的思想变换相结合，展现出来的环境描写才会真正精彩，具体的相关描写技巧。

15、如果视角人物B向A提出关键性的问题，A却露出不愿回答的表情，或气氛变得很怪，B就会察觉出A在刻意隐瞒。在这一刻，读者就能知道A身上有秘密。

16、总结:遇到催收不要慌

17、而你在接听领导的电话时，领导是叫你立即到他办公室去一下，这也就意味着，领导现在有时间和你交流工作，而你的回答是，等你做完手上的工作之后再去他的办公室，这实际上就是让领导来等你。你觉得这妥当吗？

18、或许这个例子并不太恰当，但算卦先生的意思其实是“没见过男人跑过来”(但见到女人了)。这就是通过“隐藏对话”布置的诡计。

19、从8岁开始，她几乎每一天都会被家长抽背《古文观止》、宋词或者苏东坡散文的内容，摇头晃脑。那时候也会觉得恨。但后来她觉得这也是一种“童子功”，她从那时开始培养起对中文这门语言的感受。这几乎是刻在脑子里的。

20、现在回想起自己从小出生的郫县，颜歌第一个想到的画面就是县城里的泥巴路和总共只有四条街的县中心。那是1990年前后的郫县，”一切都是破破的“，但是人与人之间有一种不复再现的亲密感。

1、先找到好角度。可以在文章中适当的插一些伏笔，如果可以的话，你可以以一个旁观者的角度写战争的场面，还有就还是对于细节方面的描写不用太讲究，对于一篇小说来说，主要是关注你的情节的把握和你人物的刻画，当然细节方面你注意一下会更好。所以，细节方面可以注意描写人物的心理，在把握细节方面的文体最好用角色篇来写。最近我也在写小说，可以互相交流一下。

2、②主人公言行主要通过电话聊天呈现出来，便于透露人物心声，使人物形象更加真实；