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6、赵树义，1965年生，长子人。2015年最重要的作品无疑是《虫洞》的出版，并于10月举办了作品研讨会。《虫洞》虽然是一部散文作品，但却展示出一种诗歌的气质与高度，因而可以说是一种跨界创作，或者说是无界写作。是一种诗意的无限追索与呈现，是一个诗人的《时间简史》。温建生认为，这是一部关于忧伤的作品。一个人怀着忧伤的情结，试图用多元的视角去观察和图解这个世界。当这些体验或经验变为写作，这种孤独而虚妄的行动立刻就被赋予了意义。树义在写作《虫洞》的过程，就是一个人用忧伤不断挑战自己内心和外面生存环境的过程。他透过灾难、死亡这些坚硬而沉重的话题，在回望和展望着自己。在这部作品里，他时常将自己缩小成一片树叶或一双幽深的眼睛，似乎在用最细微的触角探寻事物或事件背后的真相。而他得到的所谓真相几乎都是黑色的，有很深的忧伤的底色。或者说，这部作品最有力的美学支撑就在于忧伤本身。诗性语言在《虫洞》的创作中得到了非常好的呈现，诗歌语言的先锋性和指向的不确定性很大程度上增加了作品的叙述厚度，加深了文本从表象到内质的探索性，也有助于表达作品本身所阐述幽远时空和内心跨度。这是他作为一个诗人在文本中理当闪现的面孔。《虫洞》在表象的意义上讲是一部充满历史感和成长记忆的个人史。而表象的背后，他试图站在哲学、科学的高度，构筑具有独有属性的认知方式和写作模式，他几乎是用烙印式的写作风格着力想使自己的文本成为经典，他甚至想创造与个人史相对应的个体哲学。这是每一个严肃写作者都该葆有的创作雄心。

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4、邢昊，1963年生，襄垣人。2015年，邢昊出版了第七本个人诗集《苦役之舟》。同时在《诗潮》《诗选刊》《作品》等报刊发表作品数十首，入选《中国口语诗选》(长江文艺出版社)，《双年诗经》(四川人民出版社)，《1991年以来的中国诗歌》(天津社会科学院出版社)《新世纪诗典第五季》等诗歌选本。邢昊是当代先锋诗人，“中国民间写作”代表人物之山西口语诗代表性诗人。他的诗本真、率直、淋漓、痛快。邢昊认为：中国现代诗歌从本质上讲，是神秘的某种召唤。当诗变为一种可感可触的实体，它与信仰的世界，便具有了一种高度的达成与契合。面对现实的加速度，新型的诗歌望远镜，不再过多地观测宇宙的膨胀，或宇宙大爆炸及其遥不可及的星云。而更留心于感性范围内，那些平淡无奇的撕扯和断裂。诗歌是一个谜团般物体，这个谜团不是子虚乌有，而是现实的蛛丝马迹。它并不完全摆在我们面前，它是我们的大地，不是面对着我们，而是支撑着我们灵与肉的实实在在的物体。抓住地上的现实，在想象的太空神游。中国真正的现代诗人们，他们脚挨着大地母亲时，总是坚强不屈。他们坚信，只要诗人与诗不离开现实的基础，就是强大的，就一定很有力量。只有踏实的诗人，才能写出现代的诗歌。由于他脚踩大地，因而，他写得更沉稳，更真诚，更单纯，更朴素，也更超乎寻常。诗歌不是闭门造车，诗歌不是装腔作势，诗歌不是矫揉造作。诗歌就在你平时的目击之处。怕只怕，你与它擦肩而过，却没有发现诗歌的慧眼。生活的真实面目，也许正是诗的轮廓。难的是，你必须具有点生活之石，成诗歌之金的特殊能力。纯朴的中国现代诗歌，从口语诗开始。它向我们喷涌出鲜嫩的琼浆。没有什么诗人能像口语诗人那样，如此直接，如此苛刻，如此严肃，如此认真地审视人性和诗性。足够简洁，足够明了，足够灵活，足够清澈，足够想象，足够联想……能够吻合灵魂的舒卷，梦的起伏，意识的惊厥。等等这些，都是中国现代诗歌的优良特质。中国最优秀的现代诗人，会毫不犹豫地去写一些偶成的，天然的，有趣的，简单的，超验的，毫不粉饰的，毫无造作的，带着生活气味和现代气息的诗。这样的诗，最具生命感，最有生命力。而邢昊，也正在这条道路上执着地迅猛地狂奔。

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19、裴彩芳，乡宁人。2015年出版了她的诗集《紫露秋黄》，这是她自《午夜的探戈》《钓月的人》《石斛兰》《益母草》《散十四行》等诗集之后的又一部。裴彩芳的诗深情而沉静，散发出隽永的光芒。她的诗歌总是注满了深沉幽远的情感，语言清秀朴素，委婉细腻，有一种古典的意蕴，给人以哀而不伤，沉而不滞，天然淳朴而又意味深长的审美效果。裴彩芳的每一首诗都发自她心灵与性情中的真善美，是她对生命、对生活的独特感悟。诚笃的诗心，展现出诗意的隽永，无雕琢之气而有浑然天成之象。金汝平认为：“裴彩芳源于女性独有的情怀独有的视野、独有的审美指向和表达惯性，把语言的触角，探伸到万物的细微之处，具体之处，是局部而非整体，激发了她绵绵不绝的诗意并随语言的韵律、节奏扩散开来，弥漫于阅读者的空间。”

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