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4、沉浸式劇場的定義不斷演化，但大多數符合兩大原則：在非傳統的劇場空間下，觀眾可以選擇自己感受故事的角度、次序，甚至是在互動之中影響故事結局。因此沉浸式劇場雖然形式和傳統劇場不同，但讓觀眾感受日常生活中未能經歷的獨特故事仍是重要，而《尋親啓事：探訪由此路進》空間網絡空間的營造、角色的獨特性和劇場儀式上仍有改善的空間，以便觀眾更清楚沉浸式劇場和日常生活的分別。

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16、筆者也很高興在這個平台之下認識新朋友，然而觀眾有沒有必要這個平台下去結識新朋友呢？這個問題其實是更進一步提問：沉浸式劇場和日常生活的分別應該要有多大的分別？

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20、文|千山

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13、這些「儀式」的確是嘗試讓觀眾分開現實和劇場空間。但因為沒有劇場空間的框架，這些儀式需要有更強的戲劇效果。筆者理解這個電話亭的空間是作為網絡和虛擬世界的過渡，但若然如此，這個劇場儀式是否仍是有必要呢？另一種可參考不太誇張，但很有沉浸式體驗的「劇場儀式」便是以聲音導航去指示觀眾在不同空間進行不同的劇場任務。這種做法在香港和國外藝沉浸式劇場均有採用。

14、以下是来自IATC|国际演艺评论家协会(香港分会)的评论，各种建议会帮助我们更新《寻亲启事：探访由此路进》，期待未来能够在你的城市与你相遇。

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2、沉浸式劇場和日常生活的分別

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4、未能創立獨特交流平台

5、網上活動在疫情期間成為大部分人的日常生活習慣，《尋親啓示：探訪由此路進》就是創作人因大眾在千禧年間流行的網絡交友平台上，引發靈感而育成的藝術作品。在大館的網頁上大家會看到這個節目宣傳內容寫上「創造、扮演、互動的自助式網絡劇場演出」，參加者並不是一般坐在劇場內欣賞表演的觀眾，而是真正的「玩家」，既是編劇，也是演員，同時亦可表達真實的自我情感。

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11、平台形式：沒有掌握網絡論壇本質

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14、文|朱映霖

15、儘管於實際操作有瑕疵，《尋親啓事：探訪由此路進》需要參與者多方面配合，是具把玩尋覓及時代轉移趣味的互動式劇場作品。其劇場元素主要體現於代入創構的角色；及由線上走到線下會面、由舊年代留言板式溝通走到現代即時視像和實地親身會面。隱藏於網絡世界及遊戲形式的安全網內，角色扮演的指引令參與者得以游移真實與虛擬。迷路、偶遇的故事中有多少是自己的真實經歷，多少是胡說夢話？作品的自由及開放度令參與者於想像力的維度舒張，每個人由網絡到現實，上演著自己的自編自導一人分飾多角劇場戲碼。即使未有與許多參與者全然交流，光是閱讀各人的尋親啓事及回應，無論是獨立成篇或整合拼湊，亦享有探訪別人回憶及懷愐片段的樂趣。　

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