一、分手台词文本

1、这句话虽然说的人很多，但确实降低了彼此之间的亲密程度，也为接下来的分手的提出做出了心理上的铺垫，虽然也会让对方不舒服，但也不会让人感觉到突然。

2、“这个戏在讲述者的‘表演’上，掌握了一种绝妙的风格……但我不认为这是表演发展的好路。这也是我将始终始终质疑叙事的几个原因之一。”

3、我们之间的爱情魔力已经不见了。

4、没有什么忘不了的，总会在以后的时间忘了你，先忘了你的样子，再忘了你的声音，忘了你说过的话，现在不行，以后也可以。

5、人物的共性是心底的虚无。与那种上帝在自己心中、主体意识很强的人相反，他们想必都认定自己纯然是广大世界中的偶然。因此克制占有欲，抵制建立关系，抱一切过眼烟云的淡然。只品味过程中那些微小的默契。没有什么重大选择，也没有理由。就连与伊战这个大事件联系的牵强，也是故意的，故意牵强给你们看。因此戏剧实际上是非常有意识地反戏剧性，告诉观众：看，你们想要戏剧，但没有。现在的人都是这样的吗？当然不是。剧作者就是对现实有所发现，也是戴着荒诞派的观念去发现，发现那个荒诞派世界在半个世纪后，越来越淡的延续。

6、我走在街上，雪花飘进我的衣领，却打在我的心上!我漫无目的的走着，走着，我冷急了，饿急了，可是我的家在哪儿，我的亲人又在哪儿?陪伴我的只有我的脚印和那凛列的寒风……

7、把最美的微笑留给伤你最深的人。

8、忘记那个人，不如忘记自己，告诉自己，不是怕他忘记，而是怕他有一天重新把你想起。岁月带走的是记忆，但回忆会越来越清晰。真的有一天，他回过头来告诉你，他一直在惦记你，千万不要相信，因为，他已经不是原来的他，而你，也不再是过去的你。

9、听过很多不可能但依旧执着一个人

10、特色鲜明的同时又多少显得单调，缺张力，但这也可能是一句废话，或许并非每部戏都需要这些特质，也或许这种缺失正是一种现状的反射。从某种意义上来说，舞台上的创作者们以自己的才艺表达出了某种可和当下情境相对话的状态、想法，就已是成立了。(1月19日19：30场)

11、往事就此不提了，夜还很长，余生也是，需要留点力气重新等待，等等后来的人。

12、离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。

13、一个人一生可以爱上很多的人，等你获得真正属于你的幸福之后，你就会明白一起的伤痛其实是一种财富，它让你学会更好地去把握和珍惜你爱的人。

14、彭涛|中央戏剧学院戏文系教授

15、陪你走完了这一段路 我也变成你路过的路 从此人山人海 不再归来

16、将情绪和内心状态直接外化的方式很棒，看得出导演在引导这些演员的时候还是费了很多精神的。舞台呈现形式看起来松散，实则将与人相处的紧张、社会环境下的紧张和相应的应对态度用最直接的形体表现出来，展现得又如此准确。演员的重心和身体的控制力以及对身体的想象力都非常不错，这种有松有紧的感觉很好。

17、他就是照着我喜欢的一切特质长的，宜喜宜嗔，

18、最藕断丝连的

19、马伊琍与文章离婚后说的经典语录2022

20、文本，是指书面语言的表现形式，从文学角度说，通常是具有完整、系统含义(Message)的一个句子或多个句子的组合

二、分手台词截图

1、最隐秘的心事只能向网络上无法谋面的陌生人倾诉，这种现象级的做法正是当代社会高度个人化的产物。

2、失去的东西，就别再捡了，脏了。

3、虽然我们在一起很舒服，可是实在是培养不出感觉。言下之意是对对方不来电，能遇到一个自然相处的异性朋友很难得，但是这样便不好意思拒绝，毫无疑问是大错特错的，这是对自己的不负责，更是对ta的不负责。相信你是一个很重视爱情和友情的人，所以这个时刻更不能马虎，一定要说清利害，对自己对他人都大有好处。

4、他只不过是送你一朵枯萎的花碰巧猜中了你心里的话

5、心痛到无法呼吸，曾经的挚爱，曾今对我说离不开我的人，最终还是离开了

6、所谓真理，这就是真理：死是头等美事。它能叫这位新入人间的旅客满意的。然而这样的幸运还不是每个孤儿都能享受得到的。(低头沉思片刻)还有一些多情的母亲，她们不只常流眼泪、常吻她们的孩子，而且还给孩子戴一个黄金做的小玩艺儿，还说：“戴著吧，记住我吧!”可是，可怜的孩子能记得什么呢?而且何必要记着呢?何必给他们留下这个不幸的耻辱的永久的纪念品呢?

7、我们温软在山川的床榻上，

8、许是遗失了一枕荒凉岁月，皆归于尘土；

9、《三月的5天间》展现和记录了日本年轻一代的心绪，整体几乎没有什么戏剧性，各个人物的轮番叙述，确有一定的保真度，台词重细节，刻画细微，有记录戏剧的色彩。大多数演员的眼神飘忽，缺少和现场观众的交流性，现场感不足。

10、离开以后，大声的告诉他我爱你，与你无关，爱是你的权利，把想说的都说出来，平静的回忆你们的过去，然后哭吧，哭完就把一切都留在昨天，永远不要去触及。

11、尽管是匆匆地相逢，匆匆地离别，但短促的生命历程中我们拥有着永恒，相信今日的友情是明日最好的回忆。

12、冈田利规关心的是他这一代“去政治化”的日本青年，他后来发展为小说的《三月的5天间》这个文本，与他的演员表演珠联璧合，展现出他对上述主题的旨趣与巧思。

13、喜欢一双鞋就千山万水把它穿旧爱一个人就不言不语陪他喝酒

14、我家里的狗不太喜欢你，你家里的猫不太喜欢我，所以不要再说什么，以后你慢慢就明白的。

15、演员一上场便开始了某种日常感的表演，并一直将这种状态几无变化地延续到结束。这种独特的日常感可说是本剧最大的特色，而在这种近乎等同于日常讲话的言说中，演员又始终带着某种统一的身体姿态，倾斜的、貌似被压迫的，总而言之是不自然的造型。

16、想要忘记，却不停记起。你的远离，让我泪水决堤。

17、与其到处找借口，不如直接说一句我不爱了。

18、好的爱情是你通过一个人看到整个世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。

19、陈孝正：郑薇，总有一天你会明白。人首先要爱自己。我习惯了贫贱。我没有办法让我爱的女孩子忍受贫贱。

20、我成不了你喜怒哀乐的理由，也不能名正言顺地进入你的生活，更做不了你的未来，你给的心酸我已经攒的差不多了，我撤了，你保重。

三、分手台词剧本

1、性格不合是一个万能的分手借口，也是杀伤力最小的借口。这句分手台词适用于任何人任何阶段任何环境。性格不合，是双方免责的最好台词。大家都没有错，错在不适合。

2、我曾经真的很喜欢你，只是现在感觉变了。

3、 我很爱你，但有些不可告诉你的理由要离开你请原谅

4、我就说一点。如果你们有的救的话，当初为什么会分手？如果你们还有舍不得彼此的话，早晚会复合，抽签又能代表什么？

5、问世间，情是何物，直教生死相许。

6、这出话剧的演员肢体、舞台美术、气质，也都极有日本性。他们的肢体表达特别令人觉得“爱不释手”。我可以在那些演员身上读到日本人的谦卑、多礼、小心、过度反应，以及他们传统戏剧和电影流在他们血脉里的东西。这剧每一分钟所带给我的那种新鲜和惊喜，也许只有“妙不可言”四个字可以形容。(1月19日19：30场)

7、曾经以为，向你提出分手需要一生的勇气，但到今天，我不得不承认——要和你一起过下去所需要的勇气其实更大。(言简意在，百发百中呢！^O^`)

8、冈田利规在演后谈环节好奇有没有像他把“懒散”的身体呈现在舞台上的中国作品，本人告诉他中国的剧场有一种规训作用，即舞台上的人作为榜样，要为舞台下的观众树立某种身体范式，包括历史上出现的“高大全”人物形象和样板戏中的“红色娘子军”。而“懒散”作为一种去政治性的身体姿势，在强调宏大叙事“中国梦”的剧场，在到处飘浮着表演性口号的日常生活里反而具有了去政治的政治激进性，它作为身体的“不合作”策略，也便在中国舞台上获得超越性的美感。被中国业界简单价值判断为“丧”或“扶不上墙的烂泥”的描述显然是并未复杂地看待问题。

9、第一次的爱，始终无法轻描淡写。

10、我本将心向明月，奈何明月照沟渠。

11、其实我也希望能对你说出这句话，但无论如何我不能骗人。

12、三星半：彭涛|赵妍|赵冰清|尚垒|崔颢

13、作品中的米菲在遭遇求爱失败后，说要逃到火星去，但对于中国很多想要逃避现实觉得“地球”(暗指我朝)太危险，以及脱三次元进而在二次元世界里萌化的年轻人，都有比米菲更明确的指向，他们的“火星”即日本(没有雾霾，食品安全，高度文明)。

14、“大多数演员的眼神飘忽，缺少和现场观众的交流性，现场感不足。”

15、有一个人，教会你怎样去爱了，但是，他却不爱你了。

16、这种趋势所造成的年轻人的孤独感和对社会政治的疏离感也渗透在《三月的5天间》的所有细节中，最具象征意义的就是当美浓部和由纪从情人酒店出来时，才知道在这五天间发生了伊拉克战争，而他俩的反应却是“我们用啪啪的方式与这个历史时刻相连”。

17、生活化表演绝不是试图以生活本身去代替艺术创作，对自然的真实反映也并不是自然本身；它同样要以生活为原型，从中选择、提炼，再以生活化的形态，艺术地加以表现，同样要求演员有很高的艺术造诣和技巧，只是表演时将艺术与技巧隐藏到生活的背后，融入生活之中。是看不出技巧的技巧，使屏幕上的表演达到“极炼如不炼，出色而本色”的境界。

18、大家好，我们是观剧评审团。

19、王者荣耀安琪拉台词新版安琪拉台词汇总，作为版本强势英雄安琪拉怎么可以不知道他的台词，具体安琪拉都说些什么，一起看下我整理的内容。王者荣耀开黑群：439442380(点击加入)知识就是力量萝莉身，御姐心一不小心就造出了个大家伙要收尾的家伙们，羞羞羞魔法，为我而存在哦，火烧屁屁咯Binggo，人家就是来砸场子的生命就像人家的玩偶，修修补补又是一年神秘，屈从于更高的神秘我很生气，后果很严重玩火，自焚(死时所说，好像是这样的)。

20、大时代中的小人物：2003年3月伊拉克战争爆发，街上是反战游行的队伍，两个日本青年男女却躲进情人旅馆，激情缠绵五天后分手，整个戏的情节几句话就可以概括。演员的肢体动作时而像是多动症儿童，时而像是帕金森症的老人，表演风格呈现出一种怪诞和风格化。这个戏呈现出了个人与时代的沟壑，在看似无聊的语言背后，隐藏着当代青年心灵的孤寂与迷茫。“疏离感”或许是这个戏最重要的关键词：时代与个人的疏离，人与人之间的疏离以及人与自身的疏离。

四、分手台词文本长一点

1、似乎等待了一百年，忽然明白，即使再见面，成熟的表演，不如不见。

2、灰蒙世界里我们落俗却最为诚挚，

3、这个戏在讲述者的“表演”上，掌握了一种绝妙的风格，就是给演员一种姿势、一种态度，这种姿势非常契合剧的氛围，表现了人物不是在某具体情境中、而是整体的状态。我觉得这样做，作为对叙事的处理，是可以的。但我不认为这是表演发展的好路。这也是我将始终始终质疑叙事的几个原因之一。(1月20日15：00场)

4、他们觉得他们付出了很多吧，这些女孩儿就应该跟他们一辈子爱他们一生一世，变成他们那样事儿，谁让谁也不是为谁而活而生的。你不会包容，宽容别人，而且他们说我觉得这样的人还是本身就存在巨大问题。

5、以后再见还是朋友，有什么困难找我，我会尽力帮忙的。

6、和你在一起，我不开心，不快乐，也不幸福

7、郑微：公派留学？我喜欢的人果然是最有出息的一个。只是我不明白我跟你的前途必然是不能共存的吗。其实你一早就告诉我。我未必会阻挠你。是不是因为你的蓝图里从来都没有我。阿正，你给我一个解释。说什么都好。就说你是迫不得已。就说你是为了我好。你说什么我都接受。

8、我一生荒芜唯记得同你在一起时笑的盎然肆意哭的酣畅淋漓

9、相逢又告别，归帆又离岸，是往日欢乐的终结，未来幸福的开端。

10、共评，为交流互鉴，切磋相长；评星，为略去转圜，直抒胸臆。我们期待通过一期期“观剧评审团”的积累，能为戏剧从业者带去更具实用性的意见建议，为戏剧观众献上更具公信力的评论参考。

11、能冲刷一切的除了眼泪，就是时间。

12、傻瓜我们每天都会在站台前站3分钟保持清醒每天都要按键盘打字每天都要喝500ml柠檬水你依然可以在睡觉前和我打电话说晚安什麽都没有变啊我还是在你身边只是我无法再爱了。

13、她都准备以后分手了，只能说她不是真的爱你，只是当你备用。当然了，她也给你机会了。你必定是有什么条件没有达到她的期望。真正相爱的人，不会说这样的话的。看清楚了吗？醒醒吧。继续努力，机会不大。

14、请你一定要比我幸福，才不枉费我狼狈退出，再苦也不说苦，爱不用抱歉来弥补，至少我能成全你的追逐，祝你幸福！

15、分开了就不要在联系因为我伤不起。

16、在这部戏里，导演对于形体的使用非常独特。舞台上，演员始终处于动态，他们不停地搓手、摇头、晃腿、摇摆身体，像脱线的木偶，呈现出非常强的随机性。

17、我还是会相信爱情，只是不会再相信爱情能

18、我其实看戏看得比较少，前后有三波人吧，都推荐我去看这部《三月的5天间》。看完以后还是感叹日本导演对时下社会的思考和对人的思考的深刻程度，而且也更加敏锐一些。

19、分手时，如果说“我从没有爱过你”，对方听了一定会气得跳脚。没有比“我从没有爱过你”更伤自尊的了。相反说“我真的爱过你”会让对方舒服很多。

20、这是一部看剧本不会想到舞台呈现，看舞台呈现也不能清晰掌握剧本内容的话剧吧？可是我又想，这也正是剧场和导演的意义吧！

五、正式告别一段感情的话

1、自从和你分手以后，我发现追我的人越来越多了。

2、心高气傲的她决心忘记陪她长大的林静，而后被性格孤僻冷清的陈孝正吸引，不知不觉就爱上了，爱的不可自拔，爱的毫无保留才会把自己弄得遍体鳞伤。

3、 原来，唯有离别才是真正的永远……

4、五星：孙晓星|张敞|安妮

5、当爱情不在的时候，请对他说声祝福，毕竟曾经爱过。

6、郑微为了陈孝正放下尊严，无时无刻不在迁就他，忍受他所有的坏脾气她对陈孝正的爱毫无保留，没有给自己留条后路。她以为他她和陈孝正会有一辈子，可是一辈子那么长，她和陈孝正在一起原来也不过只有短短的十三个月，离她想要的一辈子还有好长好长的一段路。

7、满目山河，注定爱而不得。希望你以后能遇到更好的人。

8、你有新欢了，我连旧爱都不是。

9、青春如此华美，却在烟火在散场

10、开场看不久就知道这个戏是叙事的，但会不会有情境对话，那种跳进跳出，很容易这样期待着，事实是有的。叙事并非人物自己叙事，而是演员轮流作故事的叙事人，角色不固定，这种形式也在情境的表演中一以贯之，谁“跳进来”也比较随机。这是此剧的一个特色。

11、天亮了，月亮走了，我也该回家了

12、离开以后想到的，定是落寞的画面，请你忘记它，一个人总要有个新的开始，别让过去把你栓在悲哀的殿堂。

13、也许下一个会更好，你难道不想试试吗？

14、“月牙儿，月牙儿!又看见你了，我的好朋友。你们问我为什么总爱看月牙儿。是的，看见它，我想起来一切，当我知道自己有了病，我非常的痛苦，我觉得已经没必要再活下去了，我穿上了衣服，擦上了粉，躺在床上等死。忽然，听见门外有很轻的脚步声，我看见一双眼睛，从门外的小玻璃往屋里看……我轻轻的站起来，打开了门，是妈!妈……我和妈是怎么进的屋，哭了多久，我都不记得了，只觉得妈怎么老成这样啦?是她的掌柜偷偷的回了家，没给她留下一个钱她没有办法，就到处找我，已经找了半个月了，哈哈哈哈，她找到了女儿，可女儿已经和她过去一样，是个暗娼了，哈哈哈……啊啊啊啊……”

15、路遥遥，心漫漫，伤离别，何感叹;风潇潇，夜长长，盼君至，不觉眠。

16、“剧本是好剧本，呈现社会的多面，却不刻意，细节又呈现入微，不动声色。”

17、从19世纪60年代新剧传入，到21世纪10年代Ameoba战略的诞生与实行，冈田利规发表于2004年的作品《三月的5天间》将日本当代戏剧的构造由“金字塔”转向Ameoba，从而被诸多学者认为是“日本当代戏剧的转折点”，从这个意义上看，冈田本人对平田先生“反叛”的继承，不如说是另一种反叛——而这，我认为，远不是放大了的怪异肢体动作和取材日常的创作题材所能诠释的历史意义。(广告植入：欢迎大家明天来“安妮看戏wowtheatre”收看导演专访)

18、《分手的话》原唱是杨林。杨林，(1965年10月1日—)，本名杨一珍，是1980年代出道的台湾地区女歌手。现今杨林成为基督徒，于2003年9月退出演艺圈，改为习画，并办个人画展，是当今台湾地区知名的画家；杨林的《分手的话》收录在专辑《分手的话》中。扩展资料：《分手的话》歌词介绍：作词：陈彼得作曲：陈彼得如果我有一天，乘着飞机离去。留下的你不要伤心，直到今天还不敢告诉你。这是我们最后的一季，当然不必再说。什么分手的话，我们很难会在一起。我的爱人不要伤悲，我们究竟太年轻。谁也不能说什么永远的话，你的恋情深藏我心底。不管路上还会遇见多少人，一辈子难以忘记你。参考资料来源：

19、 青春一场华丽的转身，却得到了一个分手的季节。

20、在墙上画个小人和自己拉着小手，宣告着莪不孤独。

六、分手台词文本

1、一个人的世界总需要另一个人做陪衬，他离开了 那是他衬不起你，相信自己会有更好的明天。

2、原谅我曾经所做错的，真的很对不起让你难过。

3、我们都太骄傲，拿分手当炫耀

4、当看破一切的时候，才知道，原来失去比拥有更踏实。

5、你走了，我应该唱《分手快乐》，还是唱《祝你幸福》？

6、可是当郑微怀着对林静的爱意来到大学，没有等到林静的迎接却被告知林静早已离开离校出国。郑微蒙了，不明真相的她不知林静为何不辞而别。她万水千山赴他而来，而林静的不声不响的离开让她感到这一场年少的喜欢不过是自己一个人的一厢情愿。

7、反正我对你的喜欢就这么多，你用冷淡磨完了，也就不会再有了。从此，一别两宽，各自安好，互不打扰。

8、台词时而“前言不搭后语”，时而“飞速喃喃独白”，时而像人们心底意识流在快速闪现；肢体语言有小儿麻痹感，时而缓慢扭曲，时而晃动抽搐，时而猥琐颓废。从外形和肢体都真没想到好几位演员竟是舞者……

9、不想分手只是习惯了有她的生活状态，如果真的不喜欢，还是分手吧，毕竟如果真的不喜欢，接下来你的各种行为肯定也会变化，她也能够感知，敢于迈出那一步。或者，你明确知道你不喜欢她的哪些，你陪她慢慢改变如果你坦诚和她讲并且她愿意的话。加油，兄弟！

10、离别是暂时的，共度人生是永远的，离别滋生相思情，使我们的爱情更炽热。

11、你两分手的原因如果是不是因为家庭原因的话，我觉得你先他妈没用，反而会让她觉得你不顾及她感受，祸及她家人…会对你很反感的！

12、失望累积的太多，再慷慨的爱也会碎落满地。再见了

13、最粗糙生硬的分手对白 和你分手!不需要什么理由和借口,只是已经对你没有感觉了! 评语:这样的人,还有什么好理论的。

14、我要你过得更好，和我一起你过得并不好，分手后你要开开心心的`。

15、演员要表演得仿佛没有在表演，观众观赏屏幕上演员的表演仿佛象观看现实中的人在实景里活动一样逼真、自然、亲切，具有一种“亲近感”和“认同感”。

16、我该怎么形容世间的美好呢，

17、年轻的时候会想要谈很多次恋爱，但是随着年龄的增长，终于领悟到爱一个人，就算用一辈子的时间，还是会嫌不够。慢慢地去了解这个人，体谅这个人，直到爱上为止，是需要有非常宽大的胸襟才行。

18、最动人的，是结束在不稳定的点上的几个段落。

19、在上述这些点上，该剧是成功的。另一个让我纳闷的是，这个戏没有一个单独的戏剧构作，导演既写故事，也导。我为什么纳闷？通常一个剧作者写对话滞重的客厅剧被认为不为导演考虑，我以为叙事剧的写作者往往更不为导演考虑。因为你让演员在台上讲那么长时间，演员还能做什么呢？他就是翻着跟头讲那些故事，他也没有更多的表演，而只是在想方设法调剂自己的表演(讲述)。

20、 爱情最可怕的地方是什么呢？我觉得不是让人失去自我，不是让人放弃自己的很多准则，也不是大家常说的激情褪去之后难以为继的平淡人生。爱情最可怕的地方，在于，它真的能让你在一瞬间忘记了，离别原本是人生的常态

1、冈田利规的作品终于来华演出，这应该算是中日戏剧交流史上的大事。

2、渣女对男生分手的话，就直接对她说，我看上了另一个比你帅的男生，或者是我看上了一个比你有钱的男生等等等等

3、不是我现在不爱你了，而是我从来就没爱过你

4、“演员的重心和身体的控制力以及对身体的想象力都非常不错，这种有松有紧的感觉很好。”

5、用这样的状态，冈田利规另辟蹊径，描摹了几位普通日本青年的生活日常。置身伊拉克战争的大背景之下，他们的漠不关心与无所事事看似荒诞不经，却又因文本本身的高度生活化与讲述状态的轻盈牵引出发人深省的真实感，可谓是一种充满戏谑的举重若轻。尽管在内容广度方面个人感觉有所遗憾，仍不失为一次新颖而有思考的观剧体验。(1月20日15：00场)

6、“冈田利规的创作高级在置身诸种立场声音中的冷静和克制，不使用音乐的原因也在于此，试图努力保持作品的“中性”，让现象呈现出来。”

7、你好亲，天秤座女受伤的时候爱说狠话，爱逞强，说话有时侯很毒，不留面子不留余地。经常表现得对什么都不在乎，转过头的瞬间立马表情扭曲心疼的掉下眼泪。她说狠毒的话分手，不代表真的要分手，只是太伤心而已。

8、有谁不曾为那暗恋而痛苦?我们总以为那份痴情很重，很重，是世上最重的重量。有一天，暮然回首，我们才发现，它一直都是很轻，很轻的。我们以为爱的很深，很深，来日岁月，会让你知道，它不过很浅，很浅。最深和最重的爱，必须和时日一起成长。

9、别离之夏，甜蜜做序曲，悲伤做结局。