一、山水画文字

1、山，对山水画来说是最普通的描写对象，但各地的山都不相同，正如宋代郭熙所论述：“嵩山多好溪，华山多好峰，衡山多好别岫，常山多好列岫，泰山特好主峰。天台、武夷、庐霍、雁荡、岷峨、巫峡、天坛、王屋、林虑、武当皆天下名山巨镇，天地宝藏所出，仙圣窟宅所隐，奇绝神秀，莫可穷其要妙。欲夺其造化，则莫神于好，莫精于勤，莫大于饱游饫看，历历罗列于胸中。”华山多好峰，确实是这样，它挺拔而又雄伟，而黄山的峰峦则更为秀美多姿。对于各种山峰的特点，仔细加以观察才能得其精神。

2、笔法，是运用毛笔的方法，包括执笔法、笔锋的运用和各种用笔的技法。执笔法和笔锋的运用是只谈用笔，而各种用笔的技法，则是笔中有墨，墨中有笔。笔、墨、水三者是鱼水关系，不沾水、不沾墨的净笔不会出形，纯水、纯墨不用笔也难上画面，泼墨、泼彩也要用笔因势利导。为讲述方便则将笔法与墨法分开讲。

3、在这部大著中人物记录的比重较大，大致概括介绍了歙县历史上几百位政治、军事、经济、文化人物。既有名扬天下的高官富贾，也有鲜为人知的普通百姓。尤其是对古村落的家族式人物大都集中一一记录。介绍时有详有略，轻松自然。如对蓝田村的清代名医叶天士的介绍采取正史、野史、传说的杂糅的方式介绍了其一生，读来如同小说一般精彩。

4、画好水口分泉是画泉水瀑布的关键，水口处常有乱石把永流分开，使泉瀑出现了高低、长短、宽窄等形态。因此要把握好乱石堆积的聚散疏密和大小的合理搭配，使流水生动，有空间，有层次。如下图：

5、顺锋法：运笔由左向右，或由上而下顺手而行。

6、步骤01：边勾边皴，先画主干，同时加以擦笔，表现出主干的立体效果。画主干时应留出粗枝的位置。↓↓↓

7、细枝：画细枝是支干的继续，秋冬无叶树和枯树才画，如果画夹叶树就可以不画了。细枝的组织形式有多种。

8、步骤02：露根，加节疤。↓↓↓

9、正锋法：执笔成90度，笔尖向下，笔杆垂直，多用于勾线、点苔、线皴之类。

10、变：指用笔要有变化，各种笔法应当交替运用，不应只用一种笔法去画。

11、再如“棠樾村位于郑村的西北，与郑村、西溪、槐塘、黎明等村落毗连，距歙县县城八公里。因为村中有唐代越国公庙，最初的村名因之叫作唐越，后来又因周召公棠梨树下荫布文王德政的故事，而改唐越为棠樾，樾即‘树荫’之意。”

12、老师就说了：“写作是，用文字画一幅山水。”

13、皴擦法：笔上沾少许墨、色在山石上擦画，此法曰皴擦，常用于多种皴。

14、“悟”就是把对客观景物的感性认识，更集中地提高到理性认识。这样在繁杂的景物现场，该画什么，该舍弃什么，该强调什么，该突出什么，诸多难题就迎刃而解了。

15、步骤05：中锋侧锋并用，由主干向外出枝，注意两枝相交处的内角应多取锐角。树枝交叉穿插，既要变化丰富，又要活而不乱。↓↓↓

16、但是，在山水写生过程中，“悟”往往被人忽略，把客观景物如实地搬上画面，或仅仅作简单的构图上的剪裁，章法上的安排，这对山水画家来说是不够的，缺乏隽永的意境，缺乏感人的魅力，只能是风景说明图。艺术家从现实生活出发，经过“妙悟”使现实传神到新的艺术意境，这种心灵上的传播，应该是画家最高的追求，这种意境上的开拓，出自画家的思想感情，应是有所感才能反映出来。

17、不识庐山真面目，只缘身在此山中。

18、“擫”是用大指肚紧贴笔管的内侧。“押”是用食指第一节贴住笔骨外侧和大指内外配合。“钩”是用中指第第二节弯曲如钩地钩住笔的外侧。“格”是无名指第二节之间的骨节紧贴笔管用力把中指向内的笔管挡住并向外推。“抵”是用小指托在无名指下面抵住中指的钩。

19、千山鸟飞绝,万径人踪灭.(柳宗元《江雪》)

20、(9)暮秋：枝干宜瘦劲，色以青或朱。

二、山水墨画图片

1、张玉科毕业于安徽师大历史系,曾长时间担任中学历史教师，后从政官至市委政法委副书记、市政协社会法制委主任。转岗到市政协之后,工作之余闲下来的时间多些，便又重操旧业，萌发了对地方史学的兴趣。他对地方史学的传播与学院派不同，不是从文献到文献，而是从文献到考察，兼顾于故乡情结，并从养育他的故土着手定位，一一徒步详加考察，记录下所见所闻，又与地方志文献相互对照，写成了一百余万字的游记体地方史学大著《歙县往事》，显示出强烈地以地域为视角和单位来收集、整理人文历史的自觉意识,实在是令人尊重而钦佩。然而这部作品已不是他的处女作了，他的第一部散文随笔集《梦里田园》就已经装满了浓浓的乡情。

2、(3)启用“闲章”(通常是用告诫自己或作为座右铭的警句或名句或带有幽默性的词句、字号)要根据正文的内容而定，不可牛头不对马尾地乱用。如正文的内容是赞颂某一个人的，但若印上了“风景如画”“江山多娇”一类的闲章则就显得不伦不类、很不协调了。

3、学山水临名画之南宋马远《对月图》

4、概括地说，深入生活进行山水画写生，重在“深入”二字。要深入观察、深入了解，要在生活中激发作画的热情。

5、山景随着时间、季节、晴、雨等各种变化而变化，有着不同的韵味。特别值得注意的是晴天和下雨的变化。晴天是山青、水明、树重、云轻，一览无余，层次清晰；而下雨则不同，所有景象朦朦胧胧，雨丝中山色树影时隐时现，在模糊中见到极微妙的变化，本身就是绝妙的水墨画。

6、白日依山尽，黄河入海流。

7、需要指出的是，每个画家的画法均不同，不能一一展示，以上三例仅就传统画法的一般规律而作，仅供参考。

8、“结”，笔迹迟顿，该散的地方散不开，运笔不流畅。

9、包括山、水、树、石、建筑、舟车、烟云、流水等。

10、逆锋法：运笔由右向左，或由下而上逆手而行。

11、浩渺的江面，烟波荡漾着山形塔影。

12、此外，对于新安画派、徽派医学、徽商等也都有专辑研究，传统徽派饮食佳肴、工艺、名胜古迹等更是悉数家珍，精彩纷呈。作者的文化素养也在这些文化大观中得到了很好的表现。

13、破墨法：是在前一笔不太干时，趋势再补充上去另一笔使其融和渗化，合二而一浑然一体，产生鲜活生动，和谐滋润的效果。

14、步骤02：露根，竖向运笔皴画，先刻画出阴面。线条排列应下紧上松，下实上虚。↓↓↓

15、方法：速写忆写慢写

16、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

17、一是亲近自然，回归自然，和大自然合达到主客观世界与时共进光景常新的境界，谓之新。

18、简单说即是层层递加。要点有三：

19、步骤01：双勾法立杆取势，直中有曲、曲中有直。沿着树干的阴面勾画鱼鳞纹，纹案的大小形态依树势而定。↓↓↓

20、怕你长发及腰，你又倾心他人，待你青丝绾正，笑看君怀她笑颜。

三、山水画文字夏木垂阴

1、步骤04：墨色稍淡，继续添加皴笔，增加层次，丰富细节，根部可留白。↓↓↓

2、学山水临名画之郭熙《早春图》

3、步骤03：生主枝的辅枝，然后加皴线，最后用淡墨对树干的阴面进行点染。↓↓↓

4、主要指笔、墨、纸、水、色等性能的了解和掌握运用。

5、山水画的技法包括“勾”、“皴”、“擦”、“染”、“点”五个步骤，先用墨线勾出山石的轮廓，再用各种皴法画出山石明暗向背，然后用淡墨渲染，进一步加强山石的立体感，最后用浓墨或鲜明的颜色点出石上青苔或远山的树木。

6、独特的绘画技法，形成了中国画特有的语汇：毛、涩、苍、润等等。所谓运笔，就是指用带有水分的毛笔，在绢纸上擦出既毛涩、又苍润的痕迹。只有对笔性、墨性、水性、纸性都有着深刻理解的画家，才有可能下笔有力、点如坠石。

7、会当凌绝顶,一览众山小.(杜甫《望岳》

8、湿画法：将纸喷湿再画，笔痕模糊。

9、步骤03：生枝，交叉处要预留位置，最后调整完善。竖皴法常用于画椿树。↓↓↓

10、染画法古代不多，是笔者在传统基础上变法出的画法，特点是充分发挥了水墨的长处，水墨淋漓，韵味悠远，画面滋润，意趣横生。下图设为南派山水，因使用的生宣，所以按勾、染、皴、点的步骤。当然也可按勾、皴、点、染的步骤，只是染时要防止跑墨弄花画面。南派山水的特征是以丘陵江湖、花柳杂树为原型，构图简略天趣，讲究诗情画意，大多采用线皴法，如董源、巨然的披麻皴，黄公望的解索皴，倪瓒的折带皴，王蒙的牛毛皴，均温润而不张扬。

11、２、用笔的几点要求：平、留、圆、重、变

12、(５)变，如“百川归海”(极尽变化，复归统一)

13、 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——(宋)杨万里《晓出净慈寺送林子方》

14、至明代，休宁县进士、篁墩程氏后人程敏政再次改“黄”为“篁”。这还不完，又引用程敏政在《篁墩文集》中的记载,得其另一说。借程敏政之口云：黄墩之“黄”本“篁”字，以其地多产竹故名。至黄巢之乱，所过无噍类，独以黄为己姓，凡州里山川以“黄”名者，辄敛兵不犯。程之避地于此者，因更“篁”为“黄”，以求免祸，岁久而习焉。予独慨夫循吏忠臣赐第庙食之所，而污于僭乱之姓七百余年卒，无觉其非者。因大书“篁墩”二字，揭诸故庐，且借重于作者一言，使后世知此地之获复旧名，自予始云。读完深感作者的文献梳理功夫了得。

15、③落墨前部分即十分之七忠实于自然，后部分即十分三忠实于画理。

16、题款是画面的重要组成部分，不应忽视和草率。题款包括内容、形式、位置、字体等方面。

17、(3)大米点皴：宜表现春天雨景，画法是先画轮廓，然后以点代皴，反复多次，由浓到淡。

18、试题答案：(答案)A试题解析：(解析)试题分析：此类题要在初步感知大体内容的基础上，结合上下文具体语境，根据时空语序、逻辑语序、陈述对象一致、句子结构对称等来分析推理、判断，可以用排除法。由首句马远的山水画具有善于概括、剪裁的特点可得出，紧承其后的应是说明马远在山水画中对山、对水的处理，故第一处应填③；接着由其画面简清的特点引出马远的山水画善留白，故第二处应填①；其他四处以马远的名作《寒江独钓图》为例来说明其中“空白”的艺术效果，特别注意横线处的两个逗号，故后四处应填②⑤④⑥。所以选A。考点：语言表达简明、连贯、得体、准确、鲜明、生动。能力层级为表达运用E。

19、夏天不知不觉地到了，山上的大树参天入云，郁郁苍苍，树下绿草如茵，还有许多千姿百态的蘑菇，有的弯着腰；有的低下头；有的挺直身子；还有的只伸出了头，好奇地望着这个美丽的世界。山脚下有一个清澈透亮的小湖，犹如镶嵌在碧绿的草地上的一面明镜。微风吹来，湖面波纹阵阵，小朋友们都把自己的脚伸进湖里，让湖水舔他们的小脚丫，脸上露出满脸笑容。

20、空山不见人，但闻人语响。

四、山水画题名大全

1、枯笔法：笔上蘸墨色极少，常用于皴擦点画。

2、干画法：不将纸喷湿，直接在干纸上勾画，笔痕清晰。

3、湖的周围是连绵不断的山峰。湖水碧绿，清澈见底。无风的时候，水平如镜，朵朵白云，青青山影倒映于湖面，山光水色，融为一体。大大小小的鱼儿在水中穿梭，好像是在崇山、白云之间游动，使人仿佛置身于仙境。 ——边巴扎西《神秘的错高湖》

4、清新淡雅：低下身子我采摘了一朵，花香带着泥土的韵味，清新淡雅，一如清水里的浮萍味道，又仿佛是园中牡丹的清芳，夹杂着泥土和青草的混合气息。

5、笔酣墨饱：他专长花鸟,笔酣墨饱,力健有锋。

6、飞流直下三千尺，疑似银河落九天。

7、对于人物的介绍也是以历史事件为背景，以故事为情节，将人物的事迹展露地深入人心，达到教化的作用。这样就有别于以往志书的简单刻板化。如对清代进士程京萼的介绍则利用为解救贫困潦倒的画家朱耷而张榜预购其书画之轶事，表现了程京萼深明大义而不忘救济贫困有才之士的善举。

8、叶：树叶是树的重要组成部分，在山水画中有着重要的地位，尤其是丛树的表现，一方面要求树的区别和变化以及层次感，就得用不同的树叶来区分，树叶有夹叶和点叶的区别，另一方面得用浓淡来区别。无论是夹叶或者是点叶，组织形式也有多样。

9、白云风中飘，静静常含笑，点点细雨落香草。风中白鸽飞，轻轻落树梢，雨滴晶莹似珠玉，淋湿了江南柳。爱江南，一曲轻歌唱醒了桃花妹。问君几时归，真情若江水，青山隐隐问玉湖，爱的是哪一位。山青水秀云淡淡，风中细雨一滴滴，柔情系江南，几回念故里，缕缕真情谢桃花，思念的是阿妹。

10、你看，在这个回答里。比喻，象征，动，静……中国文字的博大精深，都含在里面了。

11、泼撒法：将墨色直接泼撒在绢纸上作画。

12、风水理论深深地影响着中国古代美学。许多风水理论范畴的概念直接被画家移植到绘画美学中成为美学概念，并对中国古代山水画产生了一定的影响，使之成为中国独有的一个画种。山水画是以山川自然景观为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。

13、①树只需画树干、支干、小枝即成。

14、湿笔法：笔上蘸墨色较多，常用于染画类。

15、云雾采取留白法较为简单，渲染时，留出空白即可。如需破白渲染，用清水笔蘸半笔湿墨，笔尖向内，笔杆倾斜染出云头形状，个別地方用淡墨加深，下图山体采取的积墨染，云层采取的破白渲染。(图8)

16、临摹分为整体临和局部临。整体临便于领会精神，局部临便于掌握技法，两方面相互相成，结合进行。

17、更多山水画谱与教程，请点击：

18、(11)仲冬：无叶，枝枯老，用笔宜僵劲而古拙，枝多下垂，干染淡墨，内先染淡赭墨，山石宜大斧劈，少点苔草(或不点)。

19、跟着名家学国画：贺天健详解历代名家的皴法与树法

20、王宁老师，是我们易从网的签约画家，老师的作品都是惠民价，适合大众选择。王宁老师笔下的山水画作品，那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，是王宁老师独特的艺术语言和视觉形状。欢迎前往了解哦！

五、山水画文字说明图片

1、笔法必须服从为客观形象造型的要求，同时必须接受画家思想感情的指挥，所以由于描绘对象和画家个性感情的不同，会产生各种不同的笔法和艺术效果。

2、 糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。——(唐)杜甫《绝句漫兴》

3、D、创作地点。一般常用该地的古称、别称或雅称，如写于京华、洛都、长安、津门等，也可署上作者的斋号或具体地点。

4、玄关挂山水画最重要的是展现迎接客人到来或者主人回来，而迎客松有着迎接他人到来的含义，所以在玄关挂一幅迎客松是可以的，可以选择斗方的迎客松山水画，比如易从网宋唐的斗方山水画《黄山颂》，山峰众多，且非常的遥远，一棵茂盛而繁茂的松树伸长着手臂迎接着客人的到来，展现了迎接客人到来的含义，挂在玄关装饰是非常不错的选择。

5、槐塘村更是充满了传说神奇色彩。“后周大顺二年(952年)，歙州郡城河西有一位叫程廷坚的，有天晚上做了一个梦，梦中有神人告知，‘郡西十五里许有佳境’，于是举家迁居于此，所居之地取名为华堂。南宋初年，唐姓族人迁入，居村北因之有了唐家街；元代时汪姓族人迁入居村南山后，李姓族人迁入居村东。清代以后，又有王、吴、潘等诸姓人家迁入村中。村中心有一圆形小山包，称大号山，以大号山为中心，向四周辟出九条道路出入村，名曰‘九龙戏珠’。槐塘村村形独特，是一块钟灵毓秀的风水宝地。村中有一口一亩开外的长方形水塘，南宋时流传有晋王祜种植三棵槐树于庭院，以预示子孙后代家族兴旺发达的故事，程姓家族仿效之，也在这口塘边栽种了三株槐树，村名也由华堂改为槐塘。”

6、抑或是婺源的那山那水那幽深的青石板路和满目的青瓦白墙徽派建筑及其凝重的历史文化……对我来说，一切都缺乏一种打动？答案是：茫然。

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8、云台山之旅，让我深深地感受到了山、水、人的完美结合，远看，山仿佛一朵发黑的云彩，它是那么高，那么大；近看，漫山遍野都被绿色笼罩着，那绿色呀，沁人心扉：深的，浅的，浓的，淡的……数不清的绿组成了这美丽、可爱的山。红石峡是由许多砂岩组成，在那坚硬的山石中，小草、树木挤开岩石，那美丽的绿色，涌进了幽静的山谷，涌进了清清的水池，也涌进的人们的眼睛，使人们如痴如醉。

9、学会正确的执笔方法后，再学运腕，用五字执笔法还要做到“指实掌虚”，掌不仅要虚还要竖起来，“掌竖才能腕平”，“腕平才能悬肘”。悬腕是把手腕离开桌面，悬腕的运动轴心在肘。其旋转的幅度可以加大。如画大幅作品，是站在案前作画，还必须悬肘，悬肘的运动轴心在肩，旋转的幅度大于悬腕，但画工笔人物面部五官的细微处，必须枕腕来画，即把手腕靠在桌面上，这样指头也得以稳定，便于描绘其精细处。

10、秋季的西湖，是一派成熟的景色。岸边十里飘香的桂花呀，真让人留恋往返；湖面上，荷叶像害羞的小女孩，都低下了脑袋，躲藏了起来，她们在提醒和等着人们去采那根下的莲藕呢。这时候，人们划着轻快的小船，哼着悠闲的小曲，轻轻地采下莲藕。那一只只莲藕呀，白白胖胖的，真象一个个一丝不挂的小胖娃娃，让人爱不释手。你要是从筐子里随便拣上一只，洗洗干净咬上一口，脆生生的，那味儿一直能甜到你心里。

11、“刻”，笔迹显露，运笔呆滞，转折的地方出现不应有的棱角。

12、图4B再用次浓墨和浓墨加深

13、水在作画时是一种必不可少的材料。

14、笔酣墨饱：这支曲子笔酣墨饱，自始自终，写得挥洒淋漓，感情真切。

15、这些叙述如果没有实地考察或文献作为支撑，是无法准确而不露痕迹完整地记录下来的。

16、山水画基础教程：图文详解山石画法

17、5)笔酣墨饱(bǐ hān mò bǎo )指的是绘画书写时像毛笔吃饱了墨水一样酣畅淋漓的感觉。

18、一幅画要有一个主题，要突出它的重点所在。切忌零散支离，平均对待，没有一个主要支点。画中的主题便是主，陪衬便是宾。确定宾主，不仅要宾主分明，而且还要互相呼应，不能各自独立。有宾无主就散乱，有主无宾就单调乏味。只有宾主安排合适，画面才感到舒服。

19、有时对地名研究也有着学人般的爬梳功夫。如对“篁墩”一名的梳理：首先说明“篁墩”得名已有近二千年的历史。而后表述“篁墩”最初名叫“姚家墩”，后曾改名“黄墩”。并引用《新安黄氏家谱》中的记载，说明东晋时有一个名叫黄积的人，“为考功员外郎，从元帝渡江任新安太守，卒葬郡西姚家墩。积生寻，庐于葬，遂家焉，改曰黄墩”。进而又引用正史，讲述东晋大兴初年，新安太守程元谭因有善政，朝廷赐程元谭及其后裔宅居于此，此后新安程氏族人世居于此，繁衍盛兴。因为此地多修篁翠竹，于是改“黄墩”为“篁墩”。唐末黄巢之乱时，黄巢军一路烧杀掳掠，相传，“凡地以黄名者，兵辄不犯，盖谓己也”。于是在唐末时又易“篁”为“黄”。

20、 松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。——(唐)戴叔伦《题稚川山秀》

六、山水画文字

1、步骤04：完善树枝，丰富树干细节，要注意树的生长规律，即上小下大，树干要四面生长。↓↓↓

2、步骤04:发小枝，充分运用“不等边三角形原则”，树枝交叉的最小单位是三根枝条，小枝上又生出小枝，层层生发开去，做到齐而不乱，乱而不乱的效果。↓↓↓

3、4)妙笔丹青(miào bǐ dān qīng )指书画或文字的高手或者神妙之笔。

4、画树：南派山水多画花柳杂树，并将几种树间搭配置，这样画面不会呆板，画法写意一些为好。树画完后，用电吹风将树吹干，用湿墨或淡墨点染树叶和树干。(图7)

5、山水画是由风景到作品，从创作到欣赏都有着引人入胜和移情于景的特点，没有作者身临其境触景生情的体验就没有读者身临其境的，体味和感受，作为山水画家应具备导游的精神，引领观者一起浏览其间，体察其中，为之怡情，为之陶冶，达到情绪的放松，心灵的正合，简言之：“畅神”。

6、写的关键是意境，古代画家最为普遍的经验是“意在笔先”。看来是老生常谈，但却是极重要的经验。“写”是形式，是技法，即所谓的“笔”。“写”是反映“意”，但“意”和“笔”不容分割，二者应该高度地统即要求有新意，又要求出妙笔，笔意相发才能画出满意的作品来。“笔墨当随时代”是“写”这一环节最重要的一点

7、渲染：用淡墨染树叶、中景山峰阴面。近景山石用浓墨染。

8、C、作者姓名、字、号、笔名等。

9、描写“国画”的词语有：淡逸劲爽、笔酣墨饱、清新淡雅、画龙点睛 、妙笔丹青等。

10、跟着《倪瓒画谱》学画画，能不能学来那一份“平谈天真”？

11、只有积墨，易厚而不润活，只有破墨，易活而不厚实。

12、相看两不厌，只有敬亭山。

13、(1)初春树法：枝干宜苍劲多枯少叶，墨气宜涧，山石宜用披麻，少苔点。技有鹿角，鱼骨，雀瓜等。

14、造型能力的锻炼

15、开轩面场圃，把酒话桑麻。

16、树的生长规律和表现方法：